Semmi
hatalmat nekem! - Pacsika Rudolf kiállítása
2018. április 26 - május 18.
Hidegszoba Stúdió
Fecó
Ennek
a munkának az alapja egy gyermekkori élményem. Fecó édesanyám
bátyja volt, aki egy viharsarki tanyán élt nagymamámmal. Noha
sokszor meglátogattuk őket, nagybátyámmal szinte alig
beszélgettünk. Mogorva, lenézett ember volt, aki sokat ivott,
amúgy ő is elkényeztetett városi kölykökként könyvelt el
minket.
Azt
tudtam róla, hogy művésznek készült valamikor, de az ötvenes
évek szörnyű megpróbáltatásairól a család sohase beszélt
nekem, aminek során a tehetős gazdálkodó család életét és
vagyonát tönkre tették, az egyébként művelt gyerekek tovább
tanulását megakadályozták. Csak utólag rekonstruáltam magamban,
hogy a forradalom során a Kispesten élő Fecót valami másokkal
soha meg nem osztott trauma érhette. A faluba hazatérését
követően felhagyott minden ambíciójával és maradék tanyájukon
élte le hátra lévő életét, ahol gazdag művészeti könyvtárát
olvasgattam folyton. Nem volt olyan „ügyes”, mint sokan mások –
főleg édesapám - akik sikeresen részt vettek a rendszerben. Sőt,
valami fajta passzív rezisztencia keretében tudatosan ellenállt.
Nem volt hajlandó például – a falusi lakosság túlnyomó
részével ellentétben - belépni a téeszbe. A szemembe sokáig ő
volt az a sors és etalon, aki tökéletesen elutasított egy
politikai rendszert.
Fecó
egyszer rajzversenyre hívott. Ehhez elővette az apám által a
számukra vásárolt táskarádió eleméből a szénrudat és azzal
rajzoltunk. Úgy emlékszem, ő volt a jobb.
A
szénrúd használatában megragadott a szükségből adódó
kreativitásnak az az elemi gesztusa, ahogy a rajzeszközt a
semmiből, lazán, a maga természetes mozdulatával kapta elő. A
felismerés óta - hogy a grafit is vezeti az
áramot - nekem
egy kicsit minden egyes rajz akár kapcsolási rajzként is
működhetne és minden egyes technológiai rendszer egyben
metaforikusan értelmezést is fölkínál.
Izgalmas,
hogy nem válik el egymástól maga a dolog, a valóság és a
látvány és a tartalom.
Fecó
bátyám tizennyolc éves kori képe egy szobrával, a Viharsarok
képe, a tanya, a rádióból az az ellenállásnak hívott kis
alkatrész, amit az alternatív kultúrában sokak politikai
értelemmel jelvényként tűztek az ingükre Kelet-Európában; a
gémeskút, ami üzenetközvetítésre is használható volt – ezek
a képek keverednek bennem egy olyan rajzzá, amiben valódi grafitot
használok vezetékként, illetve grafit-bázisú folyadékkal
rajzolok.
Ez
a grafika egy gyerekkori inspirációra épülő rajzsorozat egyik
darabja. Az egykor művésznek készülő, de aztán nehéz
körülmények között élő nagybátyám – jobb híján – egy
rádió elemének szénrúdját használta rajzoláshoz. A felismerés
óta, miszerint egy rajz grafitja is vezethetné az áramot, netán
még az energia előállításban is részt vehet – egyes rajzokat
kapcsolási rajzként, sőt mechanikaként is el tudok képzelni.
És mivel egyes technológiai
szerkezeteket metaforikusan is tudok értelmezni, ebben az esetben
nem válik szét az anyag, szerkezet, a tartalom és a forma.
Például
az elektromos csengő esetén a mechanikai tehetetlenségtől
bezáródó áramkör egy olyan elektromos mágnest hoz működésbe,
ami által az árammal együtt a mágneses kapcsolat újra megszakad,
hogy aztán újra létrejöjjön a tehetetlenségből adódó
áramkör.
Ez
az ördögi kör emlékeztetett egy régen olvasott, az ószövetségi
egyik fontos pillanatáról szóló Radnóti Sándor írásra, amikor
Ábrahám késének pengéje Izsák testét érinti.
A
történet szerint az isteni parancs a megaggott Ábrahámot egyetlen
utódja feláldozására szólítja fel. E parancs keresztezi az
ígéretet, miszerint Ábrahám leszármazottaiból lesz majd Isten
népe. Azonban aminthogy végrehajtaná ura akaratát, az angyal
lefogja a karját. Ebbe a pillanatba sűrűsödik a hitének próbája
és az a feloldozás, ami nem történik meg rendíthetetlen
elszántsága nélkül.
E
rajzban grafit alapú, elektromos áramot vezető festéket
használtam, felidézve az említett kapcsolási rajzot: a penge és
Izsák testének érintkezésével zárul az az áramkör, ami
reaktiválja az Ábrahám kezét mágnesként visszarántó angyal
kezét. Ábrahám rendíthetetlen hite és cselekedete nélkül nem
valósul meg a feloldozás – az angyal visszarántja a kezét.
Ez az az állapot, ördögi kört és feszültséget is magában rejtő pillanat, amit a kiállításom magjának tekintek, ami a többi alkotásomnak is egy fajta alapja. Dolgok, folyamatok, amikből nincs kimozdulás, mert a megoldás irányába tett lépés egyúttal az újrakezdést is jelenti, egyfajta tehetetlenségi spirált.
Surviving
- Reviving
rekonstruált
ceruza - a szétfaragott ceruza forgácsai összeragasztva